La zona de interés – que ha sido nominada a cinco premios Oscar, incluida la de Mejor Película – lanza una advertencia desde fuera de los muros de Auschwitz, extendiendo su dolor del alma en cada fotograma. Estudia la vida doméstica de Rudolf Hoss (Christian Friedel), el comandante real del campo de concentración polaco donde se estima que 1,1 millones de personas, 960.000 de ellas judías, fueron asesinadas. Vivía en aquella época, con su familia, en un rincón de Auschwitz I, donde se construyeron una cámara de gas y un crematorio.
La ropa se cuelga para que se seque al sol. Un niño comparte su primer beso en la parte trasera de la casa. Hoss camina hasta el río cercano para pescar. A primera vista, estas imágenes pueden parecer inocentes, incluso idílicas. Pero debemos ser testigos de sus detalles y dar testimonio de su importancia: los cuerpos flacos como rieles con uniformes embarrados, entregando silenciosamente las compras de la semana; el alambre de púas que recorta cada muro exterior; el humo sale de un tren que pasa rozando la parte superior de la pantalla. La esposa de Hoss, Hedwig (Anatomía de una caída's Sandra Huller), guía a su madre visitante por el huerto de la propiedad. Un grito débil y angustiado interrumpe el curso de la conversación. Hedwig hace una pausa por un momento y luego continúa.
Inspirándose libremente en una novela de 2014 del fallecido Martin Amis, el director Jonathan Glazer demuestra la teoría de la “banalidad del mal” de Hannah Arendt en funcionamiento. Concebido por primera vez durante el juicio de 1960 a Adolf Eichmann, un oficial de las SS y uno de los principales arquitectos del Holocausto, el término considera la realización de crímenes tan atroces a través de una lente de “pura irreflexión”: que hombres como Eichmann y Hoss ocultaran su maldad. debajo de frases ordinarias, acciones sin sentido y burocracia cotidiana.
Y es inevitable, ahora, que las palabras de Arendt repercutan en nosotros. “Esta no es una película sobre el pasado”, ha dicho el director. “Se trata de tratar del ahora, de nosotros y de nuestra similitud con los perpetradores, no de nuestra similitud con las víctimas”. Cuando a Hoss se le ordena mudarse a Berlín, su esposa se vuelve inconsolable. Se niega a abandonar la casa en la que se ha transformado. propia fortaleza del engaño. Vemos oficiales uniformados, estas máquinas de la muerte, de pie en las puertas, pero Hoss se asegurará de que sus botas estén limpias de sangre antes de cruzar el umbral.
En la cocina, las esposas aúllan y chismorrean sobre la ropa que robaron a las víctimas judías. Pero no dicen una palabra sobre los fuegos que ven arder por la noche. La interpretación inteligente de Huller permite que la fingida indiferencia de Hedwig se desmorone por un momento cuando le dice a la mujer judía que trabaja en su casa que podría “hacer que mi marido esparciera tus cenizas” por el campo.
Fortaleza del engaño: niños nazis juegan en el jardín de 'La zona de interés' de Jonathan Glazer
(A24)
Es una casa ordenada, que la cinematografía de Łukasz Żal vuelve extraña y hostil. En la última película de Glazer, de 2013. Bajo la piel, el director utilizó cámaras ocultas para seguir el viaje de una extraterrestre Scarlett Johansson a través de Glasgow. Él hace lo mismo aquí, con 10 cámaras fijas repartidas por toda la casa, controladas a distancia. Una secuencia de títulos extendida proporciona una especie de privación sensorial. Una pantalla oscurecida da paso a las sirenas infernales de la partitura de Mica Levi, antes de que despertemos, impotentes para alterar la realidad hermética de Hoss. Al final, Glazer decide avanzar y sus intenciones se hacen concretas: los males de hoy dejarán sus propias cicatrices en la historia.
Dirigido por: Jonathan Glazer. Protagonizada por: Christian Friedel, Sandra Huller, Ralph Herforth, Daniel Holzberg, Sascha Maaz, Freya Kreutzkam, Imogen Kogge, Johann Karthaus, Lilli Falk. 12A, 105 minutos.
'La Zona de Interés' llega a los cines a partir del 2 de febrero
